千夜阁 > 都市言情 > 我的系统不正经 > 第一千零一十五章尺有所长寸有所短
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    景镇那边对于古瓷的研究,是真的专业。


    各种迹象、特征研究出来有什么用?


    难道只是单纯的威力欣赏,找出古董之上独特的美?


    对这一点,陈文哲是不信的,景镇那边都注意到的古瓷特征,就肯定有人仿制。


    看到陈文哲一脸若有所思,两个老头都笑了, 这才是他们想要的效果。


    这时老李也说了一件趣事,当然也是关于做旧技能的。


    他说的是土香气,这是指古瓷在地下若干年,瓷吸收了土里的气味,水温之,则发出。


    因地下环境各异,而土香气也有别, 出世百年,都可闻到。


    老李刚说完,老周又开口了。


    人家知道的是真多,既然有土香气,那是不是有酒香气?


    这是说的烘酒香,一般是酒器之中产生的,这种酒器古瓷,出土之后,水湿之,文火烘之,土香气中可闻辩到酒香,陶器为最。


    而干坑或烂坑出的,则又是另外的气味。


    不同的气味,可判知出土时的大概环境。


    这是一个判定古瓷的辅助特征,这需嗅觉敏锐的人才便于感知。


    对于这方面的知识,陈文哲肯定涉及到过,比如土腥味,但是瓷器之上不止是土腥味。


    至于土香气, 他还真不知道, 什么环境之下, 会产生所谓的香气。


    而酒香气,这个很容易理解,只不过这种细节,他原来没有关注过。


    陈文哲十分感叹,人家这才是专业的啊!


    就算是说到了瓷器之上那层宝光,也有很多说法。


    之前提到过,陈文哲知道有很多光芒,但是他真不太懂亚光什么的。


    原来陈文哲就着重关注蛤蜊光,现在他才知道,除了蛤蜊光,细分之下,还有另外的光芒。


    比如朦胧光,这种现象现在可用热释光原理解释。


    古时视觉敏锐之人,在暗处,用开水烫古瓷,可见白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光,而新瓷没有。


    除了朦胧光, 还有亚光,因釉面年久老化,而生成的一种温和的暗淡的光。


    又称一片光, 年越久,越温和。


    因出窑十多年后,釉面结晶体分化瓦解,晶格组织之间,开始陆续产生无数肉眼观察不到的间隔,并随着年代的增长而加大,从而光线不能直射,产生散漫光,故见到的是亚光。


    亚光,肯定是判定古瓷的一个重要特征。


    这种细分出来的宝光,陈文哲肯定不清楚,也从来听说能仿的。


    除了亚光,还有酥油光,这种类同于亚光,但有油润,常见于官﹑哥窑。


    这就更加没见有仿得,就算三分像的的很少。


    因为对于官﹑哥窑,人们还没能弄清古人的生产工艺。


    听到这种说法,陈文哲若有所悟,他有弟窑的手艺,甚至能够引申出哥窑的技术。


    加上他现在也会一些宝烧技术,这些都加起来,是不是汝窑瓷也可以肖想一下?


    其实这两个老头说的这些,他大体都涉略过,但是他没有研究的这么细,这么透彻。


    这一次两個老头是真的吐干货了,一些原来陈文哲没注意,或者说注意到了,但是没有途径了解的更深的知识,两个老头都说了一些。


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    比如还是先前的牛毛纹,也就是瓷器因为存世时间长,各种外因造成的划痕。


    划痕除了硬伤,还有软伤痕。


    古瓷中的细货,一般都会受到人们的爱护,或不便实用,被放在冷僻处。


    还有一些,从购买回来之后,就小心保护,甚至都没有人动手摸过。


    这么小心保护的瓷器,市场上也不是没有,这就是老如新!


    这样的瓷器硬伤很少,如果要仿造的话,仿者不知就里,故作硬伤痕,那就是纰漏。


    还有一些瓷器出土不久,大多釉面无伤痕。


    这样的瓷器,仿制起来也需要注意。


    出土瓷器和存世瓷器,时间久了,都会留下或多或少的痕迹。


    除了上面提到的,之前两位老人也说过一些,比如蟹爪纹。


    只不过这种特征,较多的出现在汝瓷上,是釉面开裂,裂缝上串有多个小气泡,后又被污染成黑色,故形象地称蟹爪纹。


    还有鱼籽纹,形如鱼籽的裂片,片较小,间隙大,色黑,古瓷特征,很难仿。


    最后是龟裂纹,如龟壳的裂片,大片。


    古瓷龟裂纹片缝大,色黑,以汝瓷为最显著。


    缝色是出窑后形成的,千年前形成的必有管状片缝迹象。


    目前无人能仿出,也没有多少人知晓这一特征。


    更是没有著作论及,近百年面世后出的瓷器,多无色,与现代仿品差别不大。


    除了原来陈文哲知道的一些古瓷特征,真正的古瓷之上,还有不少细节之处。


    这时陈文哲才意识到,做旧还真是一门大学问。


    就像他之前知道的元青花,如果想要做就,可以找出几十种特征,需要全面覆盖,一一做好,做标准,才能做出一件高仿。


    所以元青花的高仿,市场上的价格一直很贵。


    此时他才意识到,其他古董陶瓷,难道就容易仿制?


    只不过是价格不同,仿制的用心程度不同。


    如果想要做出真正最顶级的高仿,一些细节,还需要把握。


    原来陈文哲仿制的作品,只是知其然不知所以然。


    他根据传承技艺,能够做出跟古代瓷器十分近似,甚至外表看着一模一样,但是很多细节,他却把握的并不精准。


    而这才是他没法仿制高古瓷的重要原因,到现在陈文哲能够高仿的瓷器,最多设计到明末清初。


    比如康熙、乾隆,他连明代巅峰的一些瓷器,都没法做出来。


    原来他只不过是因为没有麻仓土,没有仿制明代精品瓷器,现在想来,就算是给他麻仓土,他好像也做不出清三代的这种精品高仿。


    古话说得好,活到老学到老,这话一点也没错。


    到了此时,人家说的一些深入的东西,陈文哲已经没法接口。


    只不过,别人说了一些有用的东西,陈文哲不能只是听。


    幸亏他也真是博闻强记,再说,不能说古瓷,还不能说古墓?


    尺有所长寸有所短,见识短了,就用自己的专业来弥补!