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这种被命名为麻仓土的高岭土，其实就是一种黏土。它的特性也并不好，单纯用它来烧制瓷器，品质也一点都不好。
这种使用麻仓土制作的瓷器，底胎有一个现象我们称为“刮胎白”，看起来很粗糙。
当然，实际上手感很光滑，这样是给收藏到元青花的人，带来一种发自内心的惊喜。
但是，这是因为元青花现在的价格很贵，如果单纯用审美的眼光来看，这不就是一个很大的缺陷吗？
看着很粗糙，这可跟美没有任何关系。
所以，此时反差萌就出现了，摸一下，居然不粗糙，甚至还十分光滑，这可是惊喜十足。
但是，这也不意味着，这种粗糙感不是缺陷。
可是没办法，古代的工艺水平就那样，那时的元青花，已经是他们的最高手艺体现。
元青花的缺陷，其实很多，像是出现的火石红，白而不细，有很多气孔，有黑痣，且烧造出来的瓷器，很多会有鼓包现象。
这些都是使用麻仓土，形成的自然的现象。
没有麻仓土，高仿瓷器是根本做不出来，这些独特缺陷的。
仿古，就是连通当时的缺陷特征，都要仿制出来。
如果想要百分百高仿，那最好是研究透彻当时的工艺，再使用当时使用的原材料，来百分百精仿。
幸好，现代人能够分析元青花中麻仓土的成分配比，而陈文哲也清楚的知道元青花的制作工艺。
他甚至知道古人是怎么处理麻仓土的，也许就是在处理麻仓土的过程当中，才最终形成了我们现代人认识之中的麻仓土。
因为陈文哲怀疑，我们现代人认知之中的所谓麻仓土，不全是天然形成的。
因为很多研究都表明，麻仓土本质上也是高岭土，其成份和现在的高岭土没什么太大差别。
单从化验看，两者不能看出什么明显差异，这就很奇怪了。
如果在进一步做实验，却发现，两者虽然成分没有明显差异，但是做出的胎就是不一样，能说两者是一回事吗？
当然不会是一回事，很明显，麻仓土应该是一种处理过的特殊高岭土。
或者干脆说，麻仓山那边发现的高岭土，跟其他高岭土稍微有点差异。
再不就是，同样都是高岭土，而因为麻仓山的高岭土经过了特殊处理，就成了现在我们看到的麻仓土，就是用这种麻仓土，才能烧制出，具有特殊泥胎的元青花。
不管是哪一种原因，都造成了麻仓土的特殊。
但是，这里面是有所区别的。
如果麻仓土是真正纯天然矿料，绝产了，绝迹了，那就真的没有什么办法恢复元青花的完整工艺。
麻仓土肯定是纯天然矿料，但是它之所以特别，应该是因为后期的处理手段。
所以，天然麻仓土就可以烧制出元青花的这种可能性不大。
更大的可能是，麻仓土并不特殊，特殊的是其处理工艺。
而这是最近陈文哲研究的成果，当然，之所以有这种推断，还是因为在隋侯之珠内部发现了一些有意思的信息。
现在陈文哲认为，麻仓土肯定是天然矿料。
但是处理之后，应该算是另外一种东西了。
最起码变得跟普通高岭土不同，所以最后烧制出的瓷器效果也不同。
比如重新加入了别的元素，或者是去掉了一些不用的杂质。
反正麻仓土肯定出现了变化，因为陈文哲确定，元青花的出现，不是依靠纯天然的麻仓土。
当然，麻仓土到底出现了什么样的变化，还需要陈文哲进行试验。
而且做起来也不算难，因为他能看到元代古人制作元青花的过程。
其实事情并不如世人想象的那么难，因为事物的发展，都是有迹可循的。
景镇高岭土的发现与使用，存在着偶然，但也是必然。
瓷器的烧制历史事件很长，但是到了元朝时，景镇一来由于瓷土资源枯竭的压力，二来想要烧制出更为白净的瓷器，就开始不断地尝试用其它种类的瓷土烧制。
只要不是裹足不前，只要想要奋发，想要上进，不管干什么，都会有点长进。
所以，在元代之时，景镇的制瓷工艺开始突破。
那个时期，他们终于发现了烧制白瓷的绝佳材料——高岭土。
高岭是景镇东北部的一个小山村，从高岭村开采而来的高岭土，经过淘洗过制成方形砖一样的土块。
这在当地叫不（dun）子，运到山脚下的码头，经由河流运往景镇。
虽然发现了一种新型的制瓷材料，但并不能替代原来的瓷土。
事实上，高岭土并不能单独用来烧制瓷器。
高岭土是一种比较常见的资源，欧洲其实一直都是有的。
这也是18世纪以前，欧洲都不具备生产瓷器的原因。
它的使用，在于通过加入原有的瓷石材料，混合之后，可以大大地提升瓷器的硬度和白度。
这种混合后的新材料，其品质甚至超过了最为优质的瓷石材料。
景镇的匠人，对瓷石与高岭土的混合，有一个形象的比喻，高岭土是骨，瓷石是肉。
骨肉均匀，才能烧制出最优质白净的瓷器。
历史上把这种混合，称为“二元配方”。
请注意，元代之前的瓷器，很多都是低温釉烧制出来的。
而就是发现了高岭土，掺杂了瓷石，才产生了现在的高温釉瓷器。
高温釉瓷器，和低温釉瓷器的区别还是很大的，优势也更大。
这两种釉料在烧制温度上存在着差别，使用高温釉料的陶瓷，烧制温度在1200度以上。
而低温釉料的陶瓷，烧制温度则在700-900度之间。
用高温釉的瓷器，相比于低温釉瓷器，色彩更为饱满。
低温釉瓷器的色彩，相对暗淡。
再就是陶瓷的手感，高温釉的瓷器摸起来更为光滑，低温釉的瓷器则略显粗糙。
换一种说法，就是高温釉烧制出来的瓷器，更加漂亮。
比如低温釉之中追求的玉化、玻璃化等等，在高温釉之上，很容易就能实现，这就是最大的区别。
可以说，高岭土的使用，是一种跨越式的突破。
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