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汉代的丧葬用具有棺、椁、木杖、木棒、木俑、笭床，以及髹漆兵器和车马器等。其中的双层漆奁、漆枕、漆砚、漆盂、漆钟、漆钫、沐盆、兵器架、具杯盒、漆箸等，均为先秦墓葬所未见的新产品。
至西汉时期成为博戏的全盛时代，《史记·滑稽列传》曰：“若乃州闾之会，男女杂坐，行酒稽留，六博投壶。”
可见博戏是汉代重要的娱乐项目，湖沙马王堆3号汉墓出土的博为投茕博。
这一切都表明，秦汉之时，器形演变日趋世俗化。
汉初世俗化演变的器具，与当时漆器的礼器功能减退、实用性功能不断加强相适应。
马王堆3号汉墓云纹漆匕的器形演变，证明了这一点。
先秦时，人们不论祭祀或食用，其牲解习俗均有一套严格的礼制规定，其中匕是重要用具。
《仪礼·士昏礼》郑注:“匕，所以别出牲体也。”
用匕自鼎中取出置于俎，以备进飨，即所谓享镬、升鼎、载俎。
在正式场合，鼎内肉块很大，匕兼用在俎上切肉。
因此，商和西周时期的匕呈桃叶形，边较薄且锋利。
随着宗法制社会解体，用鼎制度式微，战国时匕的功能向实用化转变。
至汉初匕的器形演变也日趋世俗化，人们常用漆匕在鼎内盛羹和米食，前扁平的匕不便舀取，于是匕叶凹度加深，成为匙。
马王堆1号墓漆匕叶片已明显加深，斗作簸箕形，如匙。
为了实用功能的需要，汉初工匠常将过去的一些器形进行改进，使之更加精致和实用。
如先秦单层漆奁，到汉初已被改造为实用的双层漆奁。
咸嘉湖陡壁山1号汉墓，出土九子奁和十一子长方形奁，制作精致。
内置胭脂、铅粉、丝绵扑、铜镜、梳篦等齐全的化妆用品。
这些东西就算是放在现在，都很不简单。
所以这些多子奁，被现代人认为是“设计为人服务”的典范。
还有，汉代多子奁中的收纳智慧也十足，流行于汉朝的多子奁，肯定是古人设计智慧的集中体现。
不同形态的子奁组合在一起，既有实用性，有带给人们一种和谐的美感，彰显着独特的形式美法则和“以人为本”的设计思想。
汉人重仪表，化妆品种类繁多，不但脂、泽、粉、黛、香一应俱全，还加入了新的品种——胭脂。
而铜镜、镜衣、镜刷、梳篦、假发、镊子、小刀、粉扑等也是必不可少的梳妆用具。
多子奁应运而生，成为最早的“包装设计”。
奁，女子梳妆用的镜匣，泛指精巧的小匣子。
迄今发现的实物没有早过汉的，西汉晚期尤其盛行，在出土妆奁中占有很高的比例。
母奁，以横截面为圆形者最为普遍；
方奁也时有发现，而且往往体型较大，可以容纳更多的子奁。
母奁多为单层，双层者也不鲜见，往往上层用以放置铜镜。
子奁的数量通常为3-11枚，以7枚最流行。
子奁的形状主要有圆、马蹄、椭圆、长方，汉武帝以后还出现了正方奁。
马王堆1号墓的双层九子奁，通高20.8厘米、盖径35.2厘米。
这件双层九子奁，是西汉早期的精品。
全奁在黑褐色漆地上以金、白、红三色彩绘云气纹。
个别处辅以锥画，华丽不失端庄，精致而又浑然。
器身分为上下两层，上层放手套、絮巾、组带、镜衣等。
下层在底板上凿出9个凹槽，置9枚子奁。
最大的一件圆奁，盛假发；
马蹄奁盛角、木的梳、篦；
大长方奁，盛针衣和茀；
其余装的都是各类化妆品和丝绵粉扑。
通过造型、体量与纹样的显著差别，使用者可以轻易从外表判断里面所盛何物，显示出设计者的匠心。
除此之外还有望城坡渔阳墓的双层六子奁，这一件通高17.2厘米、盖径32厘米。
若论奢华，马王堆1号墓的双层九子奁，仍比不上同期稍晚的望城坡渔阳墓所出双层六子奁。
虽然体积小，子奁数量少，但锥画更为细密，并且采用了更多的贵金属装饰。
盖顶正中镶嵌柿蒂形银片，盖缘、盖壁有5道银釦，子奁也是如此。
这一做法的器物在西汉中期以后风靡上下，能出现在文景时期的墓葬中，显然是由于墓主等级甚高、能得风气之先的缘故。
武帝时期，多子奁中不仅出现了新的正方造型，还出现了新的装饰——金银箔贴花。
满城1号墓是中山靖王刘胜的陵寝，此墓中出土的8个子奁中，有一枚是正方形截面，其中装的也是化妆品。
在漆木碎片中还夹杂着一些珍珠、金箔片以及银质（镶玛瑙）和骨质的动物形饰片，这就是综合运用了贴花和镶嵌一类的工艺。
这种工艺在西汉晚期的广陵国，及周边地区发扬光大。
这一时期的多子奁精彩纷呈，若论造型之新颖，则莫过于天长三角圩1号墓之五子奁。
其中有一枚罕见的半月形子奁，奁盖上留有长方形凹槽，能与另一枚长方子奁插合成一件联盒；
插合后，五枚子奁恰好可以放入圆形母奁中。
这样的奇思妙想，令人惊叹。
方形多子奁数量相对较少，保存完整的更不多见。
扬市邗江甘泉二号汉墓，所出十子奁虽然也朽坏严重。
但是形状、装饰以及内部所置物品都相对清晰。
这一方奁也可以作为东汉早期多子奁的代表，截面为少见的正方形，形体颇大。
胎体没有使用流行已久的布胎，而是以木胎为主，子奁的底部则以铜皮为胎。
装饰繁复，锥画、镏金铜釦、镶嵌（水晶、玻璃、铜泡），彰显主人的尊贵。
甘泉2号汉墓的十子奁，更加乔木，它33.5厘米见方，高10厘米。
多子奁不但造型巧妙，方便实用，装饰也最富代表性。
锥画、釦、金银箔贴花、镶嵌等手法都综合运用在多子奁上，其变化往往引领了时代风尚。
因此，不论从造型、装饰、技法各方面来讲，多子奁都集中反映了秦汉漆器所取得的辉煌成就。
(本章完)